舞剧创作中选材的重要性

舞蹈，是编导的主观审美意识对客观世界的感应与反应，它亦反映着生活、表达着思想。由于舞蹈艺术的特殊性一个舞剧作品的诞生从选材、立意、结构、到编舞，创作者往往都要经过精神创作及物质创作这两个阶段。选材、立意、结构是由外到内编导对生活的感受，编舞则是物质的外化。因此，一个舞剧作品的选材、立意、结构往往奠定了作品的成败，在一部舞剧作品中占有精神导向的核心地位，而“选材”则是基础和前提，正所谓：皮之不存，毛将焉附。在此特以舞剧《戏梦人生》为个例浅析在舞剧创作中“选材”的重要性。

一、舞剧创作中“选材”是前提

（一）选材的分类

舞蹈作品的选材，亦是塑造艺术形象的过程，题材的确定就予以艺术形象的长成，为作品的表达和立意明晰了方向。选材有两种途径，第一种途径是选别人的材，即选用文学名著、电影题材、戏剧名著、或选用舞蹈名著进行彻底的改编、还有选用原来舞剧音乐创作的新舞剧等，这种途径称之为选别人的材。选材的第二种途径就是选自己的材，或叫原创性选材，这类题材有的是以真人真事为背景的，有的完全是由编导自己想象出来的。

（二）舞剧《戏梦人生》的选材

舞剧《戏梦人生》，则类属于第一种选别人的材。在这里总编导选择了影视作品《青衣》，但肖燕英对此故事“借题发挥”，进行了个性化的自我表达。编导将影视作品中为自己的立意表达服务的人物形象拎出来，将电视剧中冗长的故事情节加以整理浓缩，以立意为核心铺陈开来。舞剧巧妙的运用象征的手法将原剧复杂的“生活史诗”进行剥离与再造，在选材的予以确定的限制中编导发挥想象力且进行新的探索和突破。将具有普世价值的“梦想”形象化，以符号化的舞蹈形象来诠释筱燕秋的“戏梦人生”。

二、舞剧创作中“选材”的方向为立意的确立奠定了基础

（一）舞剧创作中“立意”的重要性

在舞剧的精神创作阶段中选材是前提，而立意则是核心。

肖苏华老师曾在他的《中外舞剧作品分析与鉴赏》中这样说过，选材中的立意要重视编导个体意识的表达，立意是编导个人对这一选材的认识，在态度上不能人云亦云，要真诚朴素地表达编导内心的个人感受及认识。同时，舞剧创作的结构、表现形式、人物形象塑造等等不应虚设，而应该为‘立意’服务。”

（二）舞剧《戏梦人生》的立意

舞剧《戏梦人生》中，“梦想”以空灵、抽象的“大青衣”为形，象征着筱燕秋的艺术理想，是她的精神翅膀，是她的灵魂。而极具生活喜感的“面瓜”，既是筱燕秋的生活伴侣，也是她在日常生活中“灵魂出窍”的见证者。编导就此塑造的两个形象，对比鲜明、互成矛盾，都在为舞剧的女主人公筱燕秋服务，即为舞剧的立意服务。

（三）舞剧《戏梦人生》中“选材”对舞剧“立意”的影响

舞剧《戏梦人生》，总编导肖燕英亦把舞剧的立意点落足在，“青衣艺术家对艺术执着追求的坎坷一生”，为的是表现人生命运的起伏无常、理想与现实的冲突。

在舞蹈创作中，选材与立意相辅相成，选材方向的确定，也预示着它的立意呼之欲出，它是一个编导表达自己鲜明、真实而独立的观点和态度的基础，只有这样舞剧作品才能真正做到有自我表达又同时关照社会、现实、大众和人性。

三、舞剧的选材、立意对结构的作用

（一）舞剧创作中结构的重要性

结构是编导对题材的处理方式，在舞剧的精神创作阶段中，选材是前提，立意是核心，而结构是根本。即使有非常新颖独特的选材和立意，倘若没有一个巧妙而合理的结构去支撑和体现，那也会功亏一篑，前功尽弃。

舞剧结构，在舞剧作品中所起到的是推动形象延伸和发展的作用，它类属于形式的范畴，是一部作品中的形式体现。当舞剧作品的题材、立意一经确定，结构便是创作的基础，它的存在是整部作品的宏观结构，是发展中每个段落的结构，更是蕴含在编舞中的句、段的结构，它时时发生着，伴随着一部作品的创作过程，直到作品最后的完成。

（二）舞剧的选材、立意对结构的影响和作用

舞剧以年代发展的空间顺序为结构的先导，随着时间的延续和发展，故事的情节予以推进，社会背景也随着时代的发展而更迭。时代在变，环境在变，在物是人非的时光流逝中，唯独筱燕秋心中的坚守，对艺术的追求不变。

由此看来，一个清晰明确的结构，既能表现出一个作品所承载的内容的含量、情感的浓度，又能表现出舞台形象的走向及舞蹈语言的风格特点。舞剧结构在不觉中渗透着一位编导的智慧和驾驭能力，以及对确定的题材进行深度的选择与构建。

四、舞剧创作中“选材”的可舞性

（一）“可舞性”是舞蹈这门艺术形式的特殊性

舞蹈艺术不同于其它艺术门类最大的特质就是，它是以身体动作表达创作者感情的艺术形式。因此，创作者应选择适合以舞蹈这种艺术形式去表现的选材，同样，有些选材可以通过舞蹈这门艺术形式把创作者赋予选材的立意和表达表现地淋漓尽致，体现出舞蹈有别于文学、戏剧、音乐等艺术形式，无声、有形又蕴含着深刻情感的肢体表达。

(二)舞剧《戏梦人生》选材的“可舞性”

整部舞剧中，编者把戏曲表演中青衣演员的动作与古典舞水袖中的动作相结合，即准确的服务于筱燕秋这位青衣艺术家的人物形象，又符合舞蹈艺术的可舞性的特征，把主人公筱燕秋对戏曲艺术的热爱，对生活现实的无奈，对人生梦想的追求都融汇在这蹁跹舞动的水袖中，它被赋予了深刻的情感与表达。

综上所述，舞蹈作品的选材好似一方土壤，一经确定，舞蹈表达的立意、舞蹈结构、呈现的形式等便会在这块土地上长出适宜生长的模样，它在一个成立的舞剧作品中占有不可磨灭的功绩，是灵魂，是脊梁。

舞剧《戏梦人生》在选材予以确定的基础上，总编导肖燕英清晰地将自己对主人公筱燕秋的态度、自己对舞剧的立意明确地渗透在整部剧剧当中，无论是结构、人物形象的设置和塑造、以及舞蹈动作的编排都在选材的引导和限制下，有力准确地为表达编导的立意服务。人生如戏，戏如人生。筱燕秋这种对梦想的执着与坚持，是这部舞剧久久萦绕在观者心中的深切的共鸣，带给大家更多的勇气和力量。这亦是艺术的力量，是舞蹈艺术的的魅力所在……

【参考文献】

[1] 舒巧.今生另世，2010.9.

[2] 肖苏华.中外舞剧分析与鉴赏.上海音乐出版社，2009.10

（作者系中国人民大学附属中学丰台学校舞蹈教师）